0
Рейтинг объекта

Златоустовская гравюра на стали,


     Своеобразный и редкий вид прикладного искусства, появилось как искусство украшения клинков. Стало культивироваться на открытой в декабре 1815 г. в Златоусте Оружейной фабрике. Первыми художниками-оружейниками были одни из лучших мастеров Золингена, отец и сын Шафы, которые до начала 1818 г. являлись единственными мастерами вытравки и позолоты клинков. Но зёрна легли в благодатную почву, уральцы оказались талантливыми учениками и нашли способы гениального обогащения нового для них искусства. Спустя недолгое время стало возможно говорить о возникновении "златоустовского" стиля златоустовской школы украшенного оружия, отличной от школы, утвердившейся в Европе, что отмечали сами Шафы. Работы 1820-30-х годов - это и есть начало возникновения златоустовского стиля украшения оружия. Клинки этого периода отмечены печатью высокого мастерства. Для работ того периода характерны сложные сюжетные композиции на оружии.
     Основоположником златоустовской школы украшенного холодного оружия по праву считается И. Н. Бушуев. После отъезда Шафов из Златоуста в 1823 г. Бушуев был назначен ведущим художником Оружейной фабрики. На небольшой по размеру поверхности клинка он располагал многофигурные композиции, которые по художественной значимости не уступали батальным полотнам живописцев того времени. На бушуевских клинках буквально "оживали" военные баталии периода Отечественной войны 1812 г., он воспевал в своих произведениях героизм русского солдата, патриотизм и гордость за Отечество. В убранство клинка мастер ввёл античный декор, прибегал к аллегориям, изображая греческих богов или мифологических героев, воплощая в этих образах свои идеалы. Одним из любимых античных мотивов И. Н. Бушуева стал крылатый конь Пегас как символ творческого горения.
     Однако в выборе сюжетов Бушуев не ограничивался одной военной тематикой. Так, в 1824 г. он использовал для украшения парадной сабли серию миниатюр, в которых запечатлел все основные этапы изготовления холодного оружия от поисков и добычи руды до поднесения готовых образцов. Этот клинок был в 1826 г. подарен знаменитому английскому полководцу герцогу Веллингтону во время его визита в Петербург (ныне клинок находится в мемориальном музее Веллингтона в Лондоне).
     Вершиной творчества И. Н. Бушуева и златоустовских мастеров-оружейников первой половины XIX века стало так называемое "Древнее вооружение", комплект рыцарских доспехов, создававшихся для наследника российского престола цесаревича Александра. Работа над этими доспехами велась в течение четырёх лет с 1830-го по 1834 годы по эскизам Бушуева. Он же вместе с И. П. Бояршиновым, скульптором Л. К. Лукиным, резчиком М. Я. Пелявиным, полировщиками Г. Гра и Д. Н. Ронжиным, кузнецом Д. Вольферцом и другими мастерами доводил изделия до желаемого совершенства. При украшении доспехов использовались все технические приёмы гравюры на металле, применявшиеся тогда на Оружейной фабрике - травление, синение, чернь, позолота. Впервые были использованы просечка (сквозные узоры) и огранка. В 1834 г. делегацией Златоустовской оружейной фабрики доспехи были вручены четырнадцатилетнему наследнику престола. Долгое время они хранились в Эрмитаже, а в 1928 г. были переданы Златоустовскому краеведческому музею, в экспозиции которого сегодня и находятся.
     Формирование стиля, характерного для второй половины XIX в., проходило гораздо медленнее и с большим трудом. На него наложило свой отпечаток модное увлечение странами Востока и стремление сделать гравюру доступной более широким слоям населения. В этот период, наряду с оружием, появились и первые украшенные бытовые вещи. В 1830 1840-х годах выпуск украшенного оружия на Златоустовской оружейной фабрике заметно снизился. В целях сохранения штата цеха украшенного оружия, который в эти годы не раз находился на грани закрытия или временного расформирования, Оружейная фабрика по инициативе П. П. Аносова приступает к выпуску украшенных бытовых предметов: подносов, ларцов, подсвечников, столовых приборов.
     На работах мастеров златоустовской гравюры второй половины XIX века в значительной степени сказался расцвет русского реалистического искусства. В орнаментальное украшение клинков художники вводили реалистичные изображения отечественных цветов, плодов и трав. Были возрождены сюжетные изображения на клинках. Особенно искусно, с большой фантазией украшались клинки и ножны. Основной техникой в эти годы стала насечка золотом и серебром по синему, насеченному в нескольких направлениях фону. Широко применялась просечная техника, так называемые, ажурные клинки. Среди художников-гравёров этого периода выделялись В. Н. Костромин, С. К. Недорезков, Я. Д. Варламов.
     Оказал своё влияние на творчество мастеров гравюры Златоуста и модерн, захвативший в начале XX века художественную промышленность и некоторые промыслы народного искусства. Под его влиянием изменился неповторимый орнамент златоустовских мастеров, потерявший в эти годы свою воздушность. Художники стали широко применять при украшении изделий так называемые стили - "русский", "турецкий", "французский", когда для создания орнамента использовалось относительно небольшое количество элементов, к которым сводилось всё многообразие орнаментальных мотивов того или иного народа.
     Параллельно с художественными поисками расширялся круг выпускаемых изделий, рассчитанный на различные слои населения: Оружейная фабрика стала выпускать столовые приборы, ножи для бумаги, топоры, спичечницы. Свой отпечаток на развитие златоустовской гравюры на стали наложили и революционные события 1917 г.
     Начиная с 1929 г. оружие, украшенное в технике гравюры на стали, стало выставляться на выставках. Но особенную славу ему принесли отечественные и зарубежные выставки, проходившие в 1850-90-х годах.
     В советский период резко изменилось содержание гравюры. Основой производства стали бытовые вещи. Это объяснялось еще и тем, что холодное оружие вытеснялось огнестрельным. В 1920-30-е годы, в основном, украшали декоративные топорики, ножи для бумаги, столовые приборы, именное подарочное оружие. Эпоха революционных потрясений наложила сильный отпечаток на характер украшения. На смену орнаменту пришли индустриальные пейзажи, портреты вождей. Ведущие художники этого периода: Д. Е. Яковлев, Н. ф. Морозов.
     Конец 50-х и 60-е годы ХХ века характеризуются поисками новых форм гравюры. Появляются стаканчики, блокноты, приборы для вина, шкатулки. Г. М. Берсенев вернул в гравюру орнамент, А. И. Боронников, А. И. Кузьмичев, Г. В. Драгун, Л. Н. Валиев использовали для украшения изделий уральские пейзажи, охотничьи сюжеты. К сожалению, в серийное производство шел ограниченный ассортимент - ножи для бумаги, вешалки, рамки для фотографий или пластины.
     В 1970-80-е годы основу выпускаемых изделий составили настенные панно и подносы. Ведущие авторы М. Антипов, В. Тарынин, О. Аверкин, Н. Лохтачева, А. Богачев украшали свои изделия уральскими мотивами, орнаментами.
     В настоящее время работы златоустовских мастеров вышли на международный рынок и участвуют в выставках за рубежом и в России. Кроме "Златоустовской гравюры на стали" художественной обработкой металла занимаются мастерские "ЛиК", "Практика", "Формула", "ЗОК", "АИР" и многие другие. Эти предприятия обратились к творческому наследию мастеров златоустовской школы XIX века, начав свою деятельность с возрождения прикладного характера златоустовской гравюры. В ассортименте продукции появилось авторское украшенное холодное оружие, разнообразная посуда, наборы для охотников, предметы сервировки стола и украшения интерьера. Каждое предприятие отличается своим стилем, своей манерой решения художественного образа вещи.
     Среди уникальных произведений златоустовских мастеров, созданных в последнее десятилетие XX века - изделия мастерских декоративно-прикладного искусства "ЛиК": "Щит и Меч Победы" и четыре "Меча Памяти и Благодарности народам стран-участниц антигитлеровской коалиции", "Дарохранительница восстановленного храма Христа Спасителя"; сделанные в ЗАО "Практика" памятные мечи "Иван Бушуев", "Минин и Пожарский", "Александр Невский".
     Произведения искусства, созданные златоустовскими художниками-гравёрами в конце XX века, украшают залы ведущих музеев России, среди которых - Оружейная палата Московского Кремля, Центральный военно-исторический музей артиллерии, Центральный военно-морской музей, Мемориальный музей Великой Отечественной войны 1941 1945 гг. на Поклонной горе.
     По большому счёту, златоустовская гравюра начала XXI века это не только высокое мастерство, профессионализм и творческий подход, но и глубокие исследования, системное изучение технологии и искусства художественной обработки металла и сопутствующих материалов. На стыке технических, гуманитарных и художественных дисциплин родилась новая специальность "Технология художественной обработки материалов", на которой с 1996 года в Златоустовском филиале Южно-Уральского университета с успехом обучаются молодые художники-гравёры

 

Добавить в закладки и поделиться:
Комменариев ещё нет. Вы можете быть первым!

Для добавления комментариев и голосования требуется регистрация
МультиВход
Рыбалка